新華社廣州9月17日電（記者鄧瑞璇、趙紫羽、黃國保）見到導演黃建新時，他作為廈門大學電影學院的院長剛忙完開學事宜，又輾轉于多個電影評審活動中。“很忙，但看到優(yōu)秀的年輕導演和作品還是很開心。”他說。

在中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年之際，黃建新以監(jiān)制身份參與電影《營救飛虎》。為什么選擇這一主題？主流電影有哪些變化？如何贏得觀眾？記者專訪了黃建新。

將鮮少人知的東江縱隊故事搬上大銀幕

“我們熟悉的抗戰(zhàn)影視多聚焦北方，香港的抗日歷程較少被呈現。”黃建新說。

1941年12月，日軍占領香港。在3年8個月的黑暗歲月中，中國共產黨領導的東江縱隊港九大隊持續(xù)開展抗戰(zhàn)斗爭，營救了美軍飛虎隊隊員等盟軍人員，成為華南抗戰(zhàn)的重要力量。黃建新認為這段歷史極具影視價值：“不僅彰顯中國人民的抗戰(zhàn)精神，更體現世界反法西斯戰(zhàn)場的并肩作戰(zhàn)。”

《營救飛虎》基于1944年的真實事件，講述我黨潛伏人員與港九大隊隊員聯(lián)手救援被俘飛虎隊飛行員的故事。黃建新數次動容：“無私營救、語言不通下的友誼、槍炮聲中的八音盒……我們刻畫了犧牲、情誼、正義，更傳遞對生命的尊重。核心是告訴世界，中國人熱愛和平，但絕不畏懼抗爭。”

與香港導演劉浩良的合作為影片注入獨特風格。“電影秉承港片的動作與情緒表達，節(jié)奏較快，有自己的特色。”黃建新說。

為還原歷史，團隊在深圳、惠州等地取景，重建了20世紀40年代香港與廣東街景，“還原是為了讓觀眾記住，在廣東與香港，曾有一支人民游擊隊為抗戰(zhàn)付出巨大犧牲。”黃建新說。

黃建新希望通過《營救飛虎》，喚醒觀眾對這段歷史的記憶，讓東江縱隊的故事成為全國影史中不可忽視的一頁。

中國主流電影有著獨特內核與敘事

監(jiān)制《營救飛虎》，是黃建新對主流電影新表達的再度探索。

從《建國大業(yè)》三部曲奠定主流商業(yè)大片基調，到《我和我的祖國》《長津湖》系列，黃建新始終以導演、監(jiān)制、編劇等多重身份推動中國主流電影的演進。

“主流電影本質是人們理想價值觀的表現，向往美好、懲惡揚善，這是全球共通的，也最能觸達觀眾。”他說，“好萊塢的成功讓我們意識到，中國必須找到自己的主流價值觀表達方式。”

回顧《建國大業(yè)》創(chuàng)作，他坦言當時充滿忐忑：“新中國成立的主題已被多次呈現，年輕人還愿意看嗎？”如何突破傳統(tǒng)主旋律電影的敘事框架，讓歷史表達更生動、更具人情味，成為他探索的方向。最終影片成為2009年華語票房冠軍，并以主旋律敘事與類型片元素、全明星陣容結合的模式，開創(chuàng)了主流商業(yè)電影新路徑。

在《長津湖》中，黃建新貫徹“小人物托舉大時代”的理念。“重大題材創(chuàng)作容易陷入宏大敘事，忽略個體命運，但優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片多以人物命運為核心。所以我們聚焦幾位年輕戰(zhàn)士的生命軌跡，從奔赴前線到成長與犧牲，觀眾就會被每個人的命運深深牽動。”

在他看來，中國主流電影能持續(xù)贏得觀眾，關鍵在于扎根本土文化與情感，以獨特的內核與敘事喚起深層次共鳴。《流浪地球》《南京照相館》等越來越多的主流電影，正以中國方式講述打動人心的故事。

從最大票倉走向影視創(chuàng)作寶庫

權威電影票房統(tǒng)計數據顯示，廣東長期穩(wěn)居全國電影市場頭號票倉。近年來，聚焦廣東故事、嶺南風情的影視作品日益增多，讓黃建新感受到這片熱土迸發(fā)的影視活力。

“廣東有廣府、潮汕、客家三大文化，保存了大量優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與民俗，更以千年開放史成為中西文化交融的重要中心。”黃建新說，改革開放以來，廣東實現跨越式的發(fā)展，成為嶄新面貌與深厚傳統(tǒng)的結合體，也塑造了廣東人吃苦耐勞、務實肯干的品質。這種地域文化與精神底蘊，為電影創(chuàng)作提供了豐富素材，也是各類藝術的靈感源泉。

今年5月，廣東發(fā)布《關于推動廣東影視產業(yè)高質量發(fā)展的若干政策措施》，圍繞打造環(huán)珠江口影視產業(yè)帶、健全影視扶持激勵機制等推出15項措施，以“真金白銀”激發(fā)市場活力。

“這對電影人是極大激勵，如今來廣東的攝制組越來越多，我們也期待在粵港澳大灣區(qū)實現電影產業(yè)的騰飛。”黃建新說。