刑偵涉案劇《掃毒風暴》正在熱播。在“圍獵與反圍獵”的博弈中，該劇以“追與逃”的動態敘事、高張力劇情和緊張刺激的故事節奏，激發觀眾對人民緝毒警的關注和討論。

《掃毒風暴》：正義追獵中的時代鏡像與生命重量

禁毒是一場“用生命守護生命”的殘酷硬仗，《掃毒風暴》用獨特的鏡頭語言與敘事節奏，講述了緝毒警察林強峰的千里追獵與盧少驊的墮落和逃散。前期劇情中，兩人有一場令人印象深刻的對手戲——林強峰與盧少驊表面喝茶聊天，實則字字句句都充滿試探、防備，每一次眼神交匯中都似在暗中角力。“在我們西港，不叫走私，叫做貿易”，一句看似平淡無奇的臺詞，實則悄然揭示了角色的本質，直擊邊境貿易背后隱藏的罪惡生態，同時也為盧少驊對法律和規則的漠視埋下了深刻伏筆。

《掃毒風暴》在視覺上營造出一種獨特的沖擊力，既展現了90年代邊境小城的獨特環境、人文風貌，又暗示了劇中人物復雜的命運和激烈的沖突。例如，設計中采用偏藍綠的色調，既巧妙地營造出復古的年代韻味，又使整體畫面散發出南方小鎮特有的陰冷潮濕氛圍。在服化道方面，該劇同樣精準還原了時代質感，洋溢著復古與懷舊風情，讓人真切地感受到彼時的社會氛圍。

《掃毒風暴》成功實現了電視劇與電影審美的無縫銜接，通過手持鏡頭與長鏡頭的巧妙交織，將暗流涌動的正邪博弈生動具象化。車胎與地面摩擦迸發的火花、雨夜緝毒時水珠在警燈折射下幻化成的血色光斑等，這些極具沖擊力的視覺語言與密集鼓點的配樂精準共振，共同織就了一種令人窒息的壓迫感，使觀眾沉浸式體驗到抓捕行動的焦灼與激烈。

從20世紀90年代邊境小城的置景還原，到林強峰、黎安等人貼合時代的裝扮，《掃毒風暴》通過細膩的細節刻畫，再現了特定年代的風貌，展現出與時代緊密相連的人物和場景質感，在細節處理上重新構建了刑偵劇的視聽邏輯。在藝術化的高張力的劇情和貼合時代的藝術風格感染下，觀眾也會真切地為每一次線索突破而緊張，為每一次追捕失敗而惋惜，更為每一次犯罪分子落入法網而稱快。

相較于平鋪直敘的案件陳述，《掃毒風暴》采用了經典的“追-逃”敘事模式。劇中以“追的執著”詮釋正義，以“逃的終局”彰顯底線，生動展現了執法者堅守正義和無私奉獻的精神風貌。在追捕過程中，以林強峰為代表的執法者將“正義信念”具象化，無論面對以盧少驊為代表的毒販如何狡猾，或是抓捕條件與環境如何危險，林強峰、黎安等人始終堅守崗位，毫不退縮。這種執著不僅映射出禁毒工作和禁毒隊伍的精神內核，更訴說了歲月靜好背后緝毒警的隱秘與偉大。

不過，該劇在部分情節處理上仍有可商榷之處。比如，盧少驊的墮落過程雖有伏筆，卻缺乏更細膩的心理轉變鋪墊，使其行為邏輯的說服力稍打折扣。此外，劇中部分緝毒場景為追求視覺沖擊，存在一定程度的戲劇化夸張，與現實中緝毒工作的復雜性、隱蔽性略有出入。

文藝作品是連接現實與公眾的橋梁。作為一部聚焦現實題材的刑偵劇，《掃毒風暴》在致敬英雄的同時，若能進一步平衡藝術表達與現實邏輯，在人物弧光塑造上更加豐滿，或許能讓“正義與罪惡的博弈”更具深度，從而更有力地引發觀眾對禁毒工作的深層思考。

（作者系中山大學新聞傳播學院副研究員）