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微短劇《家里家外》 資料圖片
近一兩年來，所有內(nèi)容行業(yè)從業(yè)者都在面臨一個(gè)無法回避的問題，那就是選擇長(zhǎng)視頻還是短視頻，到底整個(gè)行業(yè)的方向會(huì)往何處去。對(duì)于平臺(tái)方和制作方，各家都在對(duì)內(nèi)容策略進(jìn)行重新梳理，根據(jù)市場(chǎng)要求對(duì)正在開發(fā)的項(xiàng)目作出抉擇。而對(duì)于編劇等創(chuàng)作者來說，似乎更為焦慮，究竟選長(zhǎng)劇還是選微短?。?/p>
首先要看到的是，文藝形式的更迭跟場(chǎng)景改變息息相關(guān)。在我2017年大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，電影正處于蓬勃發(fā)展的階段。到今天，電影似乎也進(jìn)入瓶頸期，因?yàn)殡娪霸涸庥隽送队皟x和大尺寸家庭電視機(jī)所帶來的私密性體驗(yàn)的挑戰(zhàn)。又如網(wǎng)吧行業(yè)的興衰史，21世紀(jì)初網(wǎng)吧行業(yè)非常興盛，城市任何一條街上都有網(wǎng)吧，但現(xiàn)在環(huán)顧四周也未必能找見網(wǎng)吧的影子。家庭電腦配置高了，玩家不用去網(wǎng)吧，也能獲得高配置的游玩體驗(yàn)。與此同理，長(zhǎng)劇的式微也受到場(chǎng)景革新的影響。手機(jī)是目前主要的娛樂場(chǎng)景，顯然人們更習(xí)慣刷豎屏內(nèi)容。我一直有個(gè)觀點(diǎn)，如果多年前視頻網(wǎng)站就開發(fā)出2倍速、3倍速觀劇，到現(xiàn)在可能就有5倍速的選項(xiàng)了；或者多年前就開發(fā)出只看精彩內(nèi)容的功能，類似于現(xiàn)在微短劇的邏輯，長(zhǎng)劇從業(yè)者那時(shí)就應(yīng)該警醒，觀眾正在拋棄你的路上。目前長(zhǎng)劇的主要場(chǎng)景變成了客廳，如果客廳的陣地也丟了，那么長(zhǎng)劇的衰落才真正開始，這是場(chǎng)景革新的必然結(jié)果。
場(chǎng)景的改變?cè)斐闪碎L(zhǎng)短劇的分野，但兩者的區(qū)別并非只在時(shí)長(zhǎng)上，不同的形態(tài)也形成了不同的創(chuàng)作法則。我從業(yè)大概有六七年，基本上都是在長(zhǎng)劇編劇中度過的，后來也參與微短劇創(chuàng)作。從我的實(shí)踐來看，長(zhǎng)劇的本質(zhì)是人物，以人物為核心來進(jìn)行敘事。我們想想所看過的長(zhǎng)劇，印象最深刻的還是劇里的人物，比如《狂飆》里的高啟強(qiáng)、《風(fēng)吹半夏》里的許半夏、《人世間》里的周秉昆。長(zhǎng)劇在漫長(zhǎng)的敘事之中講究的是人物的成長(zhǎng)性，比如人物前后的變化或者是人物關(guān)系的變化。建構(gòu)在此之上的結(jié)構(gòu)、情節(jié)、劇情邏輯，都是圍繞著人物本身來展開的。情節(jié)只是一個(gè)載體，內(nèi)里是塑造人物。長(zhǎng)劇就是通過劇本各要素之間的綜合機(jī)制，如結(jié)構(gòu)、情節(jié)，再由導(dǎo)演的視聽手法和演員的表演共同呈現(xiàn)出來，讓觀眾產(chǎn)生或虐或爽或唏噓，或一些更復(fù)雜的情感，這就是長(zhǎng)劇的觀劇情緒。
長(zhǎng)劇的核心是人物塑造、人物表達(dá)，如果要讓觀眾信服人物，就要凝聚社會(huì)共識(shí)、生成情感共鳴。比如電視劇《都挺好》開篇塑造了惡媽慫爸的形象，目的是襯托女主角的不易，凸顯多孩家庭里的女性困境。這就是為了凝聚共識(shí)，告訴觀眾有這樣困境的女性其實(shí)并不在少數(shù)，呼吁大家關(guān)注這樣的女性群體。
而微短劇的本質(zhì)是情緒。它的人物塑造、邏輯性并沒有那么重要，快速的情緒體驗(yàn)才是最重要的，一些虐、甜、爽的情緒，不用鋪墊，第一秒就交給觀眾。比如類似于《都挺好》的內(nèi)容放在微短劇里，它開篇就要直接傳達(dá)憤怒的情緒，不需要凝聚社會(huì)共識(shí)。有相同情緒體驗(yàn)的觀眾會(huì)迅速聚集過來，如果觀眾不相信，或者他們沒有相似的困境，自然就劃過不看了。他們并不理解“至親之惡”是一種復(fù)雜情緒，還要自己去思考。
但也要認(rèn)識(shí)到，對(duì)微短劇的情緒需求本質(zhì)上是一種安全情緒，如果觀眾的憤怒沒有落點(diǎn)，那他們同樣也不會(huì)看。不管微短劇里原生家庭的矛盾有多么復(fù)雜，他們感覺到的都只是一種憤怒的情緒，不會(huì)對(duì)主角產(chǎn)生一絲一毫的擔(dān)心。觀眾知道主角一定會(huì)“打臉”回去，這就是一種確定性的爽感。所以，在微短劇里各種情緒的落點(diǎn)都是爽，尤其在當(dāng)下生活里很多方面充滿不確定性，確定性的爽感就會(huì)更重要?？梢哉f，長(zhǎng)劇是一種延時(shí)滿足，而微短劇講究即時(shí)反饋。有人說“長(zhǎng)劇是內(nèi)酚酞，微短劇是多巴胺”，這是有一定道理的。
在長(zhǎng)劇里推動(dòng)故事主要靠“情節(jié)”，在微短劇里顯得不是那么重要。它主要是為情緒積累服務(wù)的，而情緒也跟微短劇類型掛鉤。男頻（以男性為主角和用戶群體）微短劇的特點(diǎn)在于反派不清楚主角的厲害程度。如果反派的厲害等級(jí)是1級(jí)，那主角可能就是5級(jí)；如果反派是5級(jí)，那主角可能就是100級(jí)。但反派足夠愚昧，他們不斷地挑釁主角。女頻（以女性為主角和用戶群體）微短劇情緒的要點(diǎn)在于快速與男主建立堅(jiān)不可摧的感情，以及女主在不斷置于險(xiǎn)境的時(shí)候，男主不厭其煩地天降解圍。
心理學(xué)上有“嗑瓜子效應(yīng)”，一旦人們吃上第一顆瓜子，就會(huì)吃第二顆、第三顆，完全停不下來，即使會(huì)被一些事情所打斷，但當(dāng)回到瓜子面前的時(shí)候，還是會(huì)繼續(xù)吃瓜子，不需要?jiǎng)e人提醒，直到把桌子上的瓜子吃干凈。微短劇就像是嗑瓜子，不斷為用戶提供即時(shí)反饋。
由此可以看到，長(zhǎng)劇和微短劇的區(qū)分不僅僅在于時(shí)長(zhǎng)，它們屬于不同類型的文藝樣式。如今，有觀點(diǎn)認(rèn)為“長(zhǎng)劇要微短劇化”，我認(rèn)為失之偏頗。雖然微短劇盛行，但長(zhǎng)劇的黏性用戶目前仍在。有數(shù)據(jù)顯示，從2021年到2024年，長(zhǎng)劇用戶從7.66億人增長(zhǎng)到7.79億人，用戶數(shù)量沒有減少，并且還在緩慢增長(zhǎng)。微短劇用戶在這四年里從0.09億人增長(zhǎng)到6.62億人，增長(zhǎng)速度確實(shí)極快。但這兩個(gè)數(shù)據(jù)中有很多重合的部分，比如長(zhǎng)劇不好看了，觀眾就去看微短劇，不過他們還會(huì)留在長(zhǎng)劇的用戶群中，一旦出現(xiàn)爆款作品如《狂飆》《人世間》等，依然能讓這些暫時(shí)離開的觀眾立刻回歸。
事實(shí)上，長(zhǎng)短劇可以相互汲取營(yíng)養(yǎng)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。長(zhǎng)劇因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)原因，節(jié)奏必然是有急有緩的，不可能說40分鐘內(nèi)完全在堆積事件，這也會(huì)讓觀眾看得很累。所以，對(duì)于長(zhǎng)劇來說節(jié)奏感會(huì)更重要，節(jié)奏快的部分能吸引觀眾，而節(jié)奏緩的部分不讓觀眾覺得是在注水，他們就會(huì)愿意留下來。長(zhǎng)劇還要學(xué)習(xí)微短劇開展有效情緒的敘事，怎么把觀眾代入情緒里來，不讓他們隨時(shí)棄劇。對(duì)于微短劇來說，需要從情緒價(jià)值消費(fèi)轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)價(jià)值消費(fèi)，這就需要吸收一些長(zhǎng)劇的敘事優(yōu)點(diǎn)。比如塑造人物，至少不讓觀眾過目就忘。創(chuàng)作者要去設(shè)置人物動(dòng)機(jī)，描寫人物的成長(zhǎng)線，提高故事的完整性，這一類的精品微短劇未來是一定會(huì)出現(xiàn)的。觀眾喜歡“多巴胺”刺激，但生活里也不能沒有“內(nèi)酚酞”。
（作者：雷博，系青年編劇，參與創(chuàng)作劇集《小歡喜》《九州縹緲錄》等）
