作者：李 鵬

16集韓劇《苦盡柑來遇見你》以豆瓣9.6高分席卷網(wǎng)絡(luò)，在微信朋友圈、抖音短視頻和豆瓣討論組里掀起情感波瀾：有人因劇中與母親相擁的場景而觸動(dòng)落淚，有人在夜深人靜時(shí)反思自己的人生抉擇，甚至有報(bào)道稱多位觀眾因情緒過于激動(dòng)出現(xiàn)“呼吸性堿中毒”。它證明了優(yōu)質(zhì)敘事的力量無關(guān)國界，只在于能否觸及人性最深處的真實(shí)與痛點(diǎn)。

女性視角下的文化解讀：《苦盡柑來遇見你》的成功與啟示

正如其名，《苦盡柑來遇見你》如同一杯精心熬制的濟(jì)州島橘子茶，初嘗時(shí)微苦，恰恰為了映襯生活中那轉(zhuǎn)瞬即逝卻彌足珍貴的回甘。觀眾在三代女性的悲歡離合與人生起伏中，也經(jīng)歷了一場關(guān)于苦和甜、絕望與希望的生命洗禮。

從女性視角來看，《苦盡柑來遇見你》最引人入勝之處在于其對(duì)女性群體的深刻理解與真切描繪。故事以20世紀(jì)五六十年代的濟(jì)州島為背景，講述了女主角愛純及其母親光禮、女兒金明三代人的命運(yùn)。

外婆光禮的人生令人心碎。作為海女，她每天在刺骨的海水中潛入十幾米深處捕撈海產(chǎn)，冰冷的海水侵蝕著她的身體，而父權(quán)社會(huì)的壓迫則壓垮了她的精神。“海女”這一身份，不僅意味著極端的身體勞作，更代表了一種被命運(yùn)捆綁的宿命。光禮的眼神中交織著對(duì)女兒的愛與對(duì)命運(yùn)的不甘，她含淚的囑托“離開這里，不要做海女”，是一種近乎絕望的希望。

母親愛純的一生則是對(duì)這種宿命的抗?fàn)帯Ｋ啄陠矢福患酿B(yǎng)在重男輕女的叔叔家，連小黃魚都不舍得分給她吃，這種“女性次等”的體驗(yàn)深深刻入骨髓。與青梅竹馬的梁寬植相愛，卻因門第之見屢遭阻撓。她對(duì)知識(shí)的渴望、對(duì)理想的追求，都在婚后的家庭責(zé)任和經(jīng)濟(jì)壓力中逐漸消磨。那場走投無路時(shí)她哭著找奶奶借錢，卻跪在冰冷的地板上抽噎著一句話也說不出口的鏡頭，將女性在家庭與自我實(shí)現(xiàn)之間的撕裂表現(xiàn)得淋漓盡致。這不僅是一個(gè)家庭主婦的日常，更是一個(gè)被時(shí)代與環(huán)境折斷翅膀的靈魂的無聲控訴。

然而，愛純從未向命運(yùn)屈服。她這一生，從未失去過自己，從未因生活的不易而妥協(xié)。她將未竟的夢想化作對(duì)女兒的期許：“我不要她擺碗筷伺候別人，我要她不高興就把餐桌翻了。”這句話震撼了無數(shù)觀眾，這不僅僅是一句臺(tái)詞，更是女性覺醒的宣言，是對(duì)父權(quán)秩序的挑戰(zhàn)與顛覆，是對(duì)女兒金明未來的祝福。

在母輩的托舉下，女兒金明最終打破了“海女”的宿命。她走出濟(jì)州島，成為一名職場女性。當(dāng)她昂首挺胸行走在都市街頭，我們看到的是三代女性的血脈傳承與精神升華。真正的“大女主”劇情并非天降奇緣或白馬王子的拯救，而是普通女性在泥濘中親手種出的花，是由無數(shù)細(xì)小的抗?fàn)幣c愛組成的日常史詩。

由此可見，《苦盡柑來遇見你》深深扎根于濟(jì)州島特殊的地域文化和歷史背景，對(duì)海女這一群體的生存狀態(tài)進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫。導(dǎo)演金元錫曾親赴濟(jì)州島實(shí)地考察數(shù)月，與當(dāng)?shù)貎砂俣嗝Ｅ钊虢涣鳎讲挪蹲降侥切┝钊藙?dòng)容的細(xì)節(jié)：海女下海前的祈禱儀式、潛水后的特殊呼吸方式，甚至是她們手指上因長期浸泡海水而產(chǎn)生的皺紋。這種源于生活細(xì)節(jié)的真實(shí)，賦予了劇集獨(dú)特的文化厚度和人文關(guān)懷。

就制作理念和投資重點(diǎn)而言，《苦盡柑來遇見你》的制作預(yù)算高達(dá)600億韓元（約合人民幣3.15億元），平均每集投入近2000萬元人民幣。這筆巨額投資不僅確保了高水準(zhǔn)的拍攝質(zhì)量和李知恩、樸寶劍等明星陣容，更重要的是為深入的劇本創(chuàng)作提供了充足的時(shí)間和資源保障。據(jù)悉，該劇劇本創(chuàng)作歷時(shí)兩年多，經(jīng)過無數(shù)次修改與潤色，才最終呈現(xiàn)出觸動(dòng)人心的情節(jié)和臺(tái)詞。

值得一提的是，相比“短、快、爽”的“爽劇”模式，《苦盡柑來遇見你》選擇了一種相對(duì)慢節(jié)奏的敘事方式，它并不急于制造密集的沖突和高潮，而是用大量篇幅刻畫人物的日常生活與內(nèi)心變化。例如，當(dāng)暴雨來臨前，愛純趴在小兒子銅明墳上輕聲說“我們的寶寶一定又很害怕”，觀眾隨她凝視著眼前四季輪回的濟(jì)州島風(fēng)景時(shí)，這些看似“無用”的沉默鏡頭，恰恰映襯出人物內(nèi)心的細(xì)微軌跡，為觀眾留足了情感代入的空間。這種“慢敘事”美學(xué)，需要觀眾的耐心和制作方的勇氣。

近年來，中國短劇市場經(jīng)歷了爆發(fā)式的增長，成為文化娛樂領(lǐng)域的熱點(diǎn)。在快節(jié)奏的都市生活中，短劇恰好填補(bǔ)了人們碎片化的休閑時(shí)間，成為現(xiàn)代人情感宣泄的重要出口。但是，盡管市場規(guī)模龐大，中國短劇卻鮮少出現(xiàn)引發(fā)廣泛社會(huì)共鳴的現(xiàn)象級(jí)作品。《苦盡柑來遇見你》的成功，為中國短劇市場提供了寶貴的啟示。它證明了，即使在劇集較少的形式下，依然可以創(chuàng)作出具有深刻人文關(guān)懷和藝術(shù)價(jià)值的作品；它也昭示著，真實(shí)的情感表達(dá)和文化根基，比奇幻的情節(jié)設(shè)置更能觸動(dòng)觀眾的心靈。未來，中國短劇市場的健康發(fā)展，或許需要在以下幾個(gè)方面進(jìn)行積極探索：

首先，深入挖掘中國豐富多彩的地域文化和歷史背景。中國幅員遼闊，各地的文化特色和生活方式千姿百態(tài)。無論是云南的花山節(jié)、福建的土樓文化，還是東北的地域風(fēng)情、內(nèi)蒙古的草原生活，都可以成為短劇創(chuàng)作的沃土。將普遍的人性主題與特定的文化情境巧妙融合，或許能創(chuàng)造出既有鮮明中國特色又具備普世價(jià)值的優(yōu)秀作品。

其次，提高制作標(biāo)準(zhǔn)，給予創(chuàng)作更充足的時(shí)間與投入。優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)不能僅僅依賴市場的“無形之手”，更需要?jiǎng)?chuàng)作者的匠心獨(dú)運(yùn)和投資方的耐心與遠(yuǎn)見。延長劇本創(chuàng)作和拍攝周期，加大對(duì)細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢和對(duì)人物心理的細(xì)膩刻畫，或許能夠孕育出更多經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的精品佳作。

第三，積極發(fā)掘更加多元的女性敘事。中國女性的生存狀態(tài)和情感需求是豐富多樣的，不同年齡段、不同地域、不同職業(yè)的女性都有其獨(dú)特的人生故事。創(chuàng)作者可以嘗試跳出“霸總”“穿越”等固有模式，深入探索普通女性在現(xiàn)實(shí)生活中的掙扎與成長，以及她們對(duì)自我價(jià)值的追求與實(shí)現(xiàn)。《苦盡柑來遇見你》中三代女性傳承已經(jīng)提供了一個(gè)可借鑒的敘事框架，而中國傳統(tǒng)的家庭代際關(guān)系，例如“四世同堂”的背景或許能帶來更為豐富的敘事可能。

第四，積極嘗試將優(yōu)秀的中國文學(xué)作品改編成短劇。許多文學(xué)作品都塑造了豐滿的人物形象，蘊(yùn)含著深刻的主題，非常適合進(jìn)行創(chuàng)造性的影視轉(zhuǎn)化。近年來，《繁花》《城中之城》《大江大河》《我的阿勒泰》等文學(xué)改編劇的成功已經(jīng)證明，文學(xué)與影視的跨媒介對(duì)話，不僅能為影劇市場注入新的活力與深度，也能讓文學(xué)作品煥發(fā)新的生命力。

正如《苦盡柑來遇見你》所蘊(yùn)含的豐富哲理：“人生就像橘子皮，剝開苦澀，終會(huì)嘗到甘甜。”中國短劇市場的發(fā)展亦是如此，經(jīng)歷了初期的蓬勃和成長的陣痛之后，我們有理由相信，在創(chuàng)作者和觀眾的共同努力下，它將逐漸走向精品化，涌現(xiàn)出更多如同橘子茶般既有苦澀又有回甘的優(yōu)質(zhì)作品。

（作者系上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員）