《夢華錄》在上海大劇院進(jìn)行排練。文匯報(bào)記者 葉辰亮 攝 制圖：張繼

舞臺上，一把團(tuán)扇的畫面中折射出宋朝的山水、街道與亭臺樓閣，滿目青綠中出現(xiàn)一盞茶碗。作為第40屆上海之春國際音樂節(jié)的唯一一臺原創(chuàng)歌劇，由上海歌劇院打造的新古典國風(fēng)歌劇《夢華錄》今晚將在上海大劇院首演。記者昨天在排練現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，從舞美中的團(tuán)扇、屏風(fēng)，到歌劇演員們身上的簪花、幞頭，劇場儼然化身為宋代美學(xué)的大展臺，盡顯中華傳統(tǒng)文化之美。

歌劇通過提煉同名劇集《夢華錄》中的核心文化符號——宋代美學(xué)中點(diǎn)茶、花鈿妝造、市井百工等，以及《東京夢華錄》《清明上河圖》等古籍名畫中的記載內(nèi)容，將它們轉(zhuǎn)化為視覺圖譜，為服裝、舞美提供考據(jù)支撐。就以茶文化為例，導(dǎo)演蔣維國告訴記者，劇中三位女主角趙盼兒、孫三娘、宋引章以開茶館為業(yè)，她們不但飲茶，還會在制茶過程中點(diǎn)茶。“點(diǎn)茶，就是要把茶點(diǎn)出泡沫來，用現(xiàn)代人的眼光看特別像卡布奇諾，而我們這部作品會以歌舞形式呈現(xiàn)點(diǎn)茶的過程。”

在歌劇《夢華錄》的舞臺上，紗簾構(gòu)成的前景以圓形扇面的形式呈現(xiàn)，既呼應(yīng)了趙盼兒茶樓“半遮面”的美名，又巧妙地展現(xiàn)了宋代美學(xué)中簡約雅致、韻味悠長的特點(diǎn)。舞臺也用到了運(yùn)河的意象，呈現(xiàn)了三位女主角乘船從錢塘一路前往東京的旅程，她們仿佛置身于一幅幅流動的畫卷之中。在名為《螢火蟲》的唱段中，夜晚的水面上，男主角顧千帆和女主角趙盼兒在船中看到了螢火蟲，通過獨(dú)唱、重唱、合唱與燈光、背景的渲染，創(chuàng)造了唯美的意境。

作曲家呂亮是電視劇《夢華錄》的音樂創(chuàng)作者之一，此次擔(dān)任歌劇《夢華錄》的作曲，他將琵琶、古箏、竹笛的典雅旋律和氣勢磅礴的交響樂融合在一起，力求在“國風(fēng)”的大基調(diào)下，讓歌劇從整體上有較強(qiáng)的可聽性和更高的傳唱性。

女高音徐曉英在劇中扮演趙盼兒，從上場以后她幾乎沒有下過舞臺，這對她的體力也構(gòu)成了考驗(yàn)。“我心中的趙盼兒是一位宋朝的勵(lì)志女性，她有著機(jī)智和不畏艱險(xiǎn)的品格。我在上海歌劇院20多年的從業(yè)生涯中，演過西方經(jīng)典歌曲、紅色主題歌劇，但像這樣演古裝歌劇只是第二次，所以也在舉手投足的韻味上下了很多功夫。”徐曉英告訴記者，趙盼兒下半場有不少臺詞，需要像話劇演員一樣把臺詞念得擲地有聲。“因?yàn)槲覀兊呐_詞聲音還需要穿過樂隊(duì)，讓每一個(gè)字都能被觀眾聽清楚。”

宋引章的扮演者周琛告訴記者，要演好樂坊中的琵琶高手，有好幾處唱段需要邊唱邊跳，這對歌劇演員來說“太有挑戰(zhàn)性了”。同時(shí)，為了呈現(xiàn)宋代女子的禮儀，在如何向不同身份的對象作揖等動作細(xì)節(jié)上，劇組成員們也在禮儀老師的指導(dǎo)下仔細(xì)琢磨。“從去年底開始就有工作坊訓(xùn)練，我感覺自己在生活中也變成了一個(gè)宋代女子。不久前我們劇組在海安合成時(shí)，大家出去吃飯的時(shí)候要點(diǎn)菜，我很自然地就把蘭花指給翹起來了。”而孫三娘的扮演者曹琳直言，她的性格和劇中人一樣比較潑辣。“三姐妹的性格很不一樣，趙盼兒擁有剛?cè)嶂溃我戮邆鋴扇嶂溃野缪莸膶O三娘呈現(xiàn)了仗義之美。生活中我也是個(gè)母親，就像孫三娘一樣，會對身邊人特別好。”（文匯報(bào)記者 姜方）